《 时代印记 》——为人民而艺术丨专访胡茂生
前言
中国文艺是从中华民族伟大复兴的宏伟梦想中，获得不竭的精神动力、思想支撑和艺术资源。展现新时代的壮阔气象，描绘新时代的壮美画卷，书写新时代的恢宏史诗，是当代中国文艺的神圣使命。
在历史的长河中，文化与艺术是民族精神的火炬，照亮着人类前行的道路。“文化是一个国家、一个民族的灵魂。文化兴国运兴，文化强民族强。”这不仅是对文化地位的肯定，更是对艺术使命的召唤。艺术，作为文化的重要组成部分，它源自人民，更应回归人民，为人民抒情，为人民抒怀。
“艺术可以放飞想象的翅膀，但一定要脚踏坚实的大地。”这要求我们，在创作中，要扎根生活，深入人民，从人民的喜怒哀乐中汲取灵感，用艺术的语言讲述人民的故事，展现人民的风采。人民是历史的创造者，也是艺术的源泉。艺术的最高境界，就是让人动心，只有扎根脚下这片生于斯、长于斯的土地，文艺才能接住地气、增加底气、灌注生气，在世界文化激荡中站稳脚跟。
“为人民而艺术”，意味着艺术创作要以人民为中心，把满足人民精神文化需求作为出发点和落脚点。这不仅是对艺术家的期许，也是对艺术作品的评判标准。艺术作品应当是人民情感的共鸣器，是人民生活的写照，是人民精神的食粮。只有这样，艺术才能在人民心中生根发芽，开花结果，成为推动社会进步的强大力量。
在新时代的征程中，让艺术的种子在人民的沃土中生根发芽，用艺术的光芒照亮人民的心灵，让“为人民而艺术”成为我们共同的追求和行动指南，共同书写属于新时代的华彩篇章。
创荣时代：党的十八大以来，围绕做好新时代文艺工作作出一系列重要论述，深刻回答了新的历史条件下文艺工作方向性、全局性、战略性的重大问题，丰富和发展了马克思主义文艺理论，为社会主义文艺在新时代的繁荣发展指明了前进方向。
胡茂⽣：四川乐⼭市⼈，汉语⾔⽂学专业，乐⼭职业技术学院专业教师。四川省书法家协会会员。四川省美术家协会会员。嘉州画院画师。⺠建中央画院四川分院院⼠。师从著名书画家⽑明祥先⽣。峨眉⼭佛学院特聘书法教师、成都理⼯⼤学⼯程技术学院艺术系特聘教师并担任毕业论⽂指导、评委。乐⼭城⻄⽼年⼤学特聘中国画教师。
书画作品多次参加全国、省、市书法、美术作品展并有获奖。
1982年以来国画、书法作品先后⼊展⼊选省、市，全国性展览，并有获奖。书画作品被⾹港⽯景宜艺术馆、画廊，以及⽇本市川市市⻓千叶光⾏先⽣、议⻓⽵内⻘海先⽣及美国、加拿⼤、泰国、新加坡等国家友⼈收藏。
2016年国画《⼭⽔清⾳》⼊选第三届中华艺魂峨眉⼭杯全国书画作品展。
2016年国画《双桥清⾳》⼊选四川省第⼋届新⼈新作美术作品展。
2017年国画《⼭乡秋韵》⼊选四川省美协《岁⽉如歌》画展。
2017年国画《乐⼭⼤佛》⼊选第四届中华艺魂峨眉⼭杯全国书画作品展。
2017年国画《珍禽⽃艳》获第⼗届全国当代花⻦画家优秀作品展佳作奖。
嘉州大地钟灵毓秀，有风景秀甲九州的峨眉山，也有雄视千年名扬世界的乐山弥勒大佛！生于斯长于斯，身处“天下山水在蜀，蜀之山水在嘉州”的地方，从小耳濡目染，感受着风景如画的自然美景！
峨眉山十景：洪椿小雨
多年来对峨眉山的风景情有独钟，相信“师法自然”“搜尽奇峰打草稿”，不辞辛劳往来多次造访写生描绘峨眉山。但还是不尽人意，因为前有许多大师已经把峨眉山描绘的十分完美而富有特色和创意。近有嘉州画派李琼久老师已经让峨眉山风景闻名遐迩；我的老师毛明祥独创垫水画技法，也让峨眉山的风景独具特色！他也常对我说，峨眉山是取之不尽 用之不竭的宝地，我们要从不同的视角去思考，怎样发掘出更有创意的艺术作品来！
峨眉山十景：圣積晚钟
峨眉山十景：象池夜月
“冰冻三尺非一日之寒”，只有勇于探索，创新，艺术之源才不会枯竭，创作不是闭门造车，也不是拼凑，能在大自然中吸收营养才能“中得心源”，艺术不仅是一种视觉感受的载体，同时也是彰显艺术家个性气质和情感的直接体现，只有抱难弃易，艰辛跋涉，才能留下一路实实在在有意义的足迹，也是提升中国山水画的必由之路！
要突破已有的艺术风格及形式，谈何容易啊！只有不断摸索不停的思考，体察和感悟，才能与之交融！没有坚实的笔墨功底，没有真挚和充沛的情感，就不能表现出峨眉山秀丽、旖旎、氤氲的特点！
峨眉山十景：灵岩滴翠
峨眉山十景：九老仙府
在美国探亲时，也多次流连画廊及艺术馆，感受到东西方文化的差异！我也结合自己多年的中国画创作实践融进了西方绘画的色彩风格，创作出一些具有自己个性的作品，虽然还不成熟但也受到了大家的关注和支持！我也想从这里找到一个属于自己特点的突破口。回国后不停的摸索，突破原有的绘画模式：“墨韵既足何须赋彩”。虽然一张作品的灵魂是笔墨传统，绘画过程是心性的流淌，心性即心境、心意、心迹的总汇，它传递信息，反映画家的才情、学养。画画不应循规蹈矩……，因为随性，才自由！笔墨由心而生，且在自己的探索中成长，它是一个变化完善的过程。李可染说过：“肯定地说，画画要有意境，否则力量无处使，但是有了意境不够，还要有意匠；为了传达思想感情，要千方百计想办法。意匠即表现方法、表现手段的设计，简单地说，就是加工手段”。色彩的意匠设计只是辅助，上色一定要考虑到画面的艺术效果，不能完全根据客观对象。用墨如色、用色如墨。经过设计突出一种调子作为基调，如尽量渲染夕阳的红、江南的绿、森林的蓝……。不完全取决于对象，更取决于意境。需要浓的可以尽量浓，需要淡的可以尽量淡，这样可以烘托意境增强画面表现力、视觉冲击力。
峨眉山十景：金顶祥光
峨眉山十景：大坪霁雪
艺术本来是不需要规范的，正如每个人的想象本能是无限广大的。我们只有在觉悟中破了那个已有的自我，才会涅槃出那个新的本我。一切旧的审美执着都会成为我们创造的阻碍，唯有打碎一切审美教条的凝固，你才会迎来创造的我。当代绘画艺术不应该再是那个裹着小脚的深宅闺秀，它应冲破一切旧有枷锁的捆缚，回归那个为创造而生的“真我”！
峨眉山十景：白水秋风
峨眉山十景：双桥清音
所以我延续了用厚重的色彩去表达峨眉山风景的另一面：秀美华丽！当然也不能脱离对象的随意生造，用恰当的绘画技巧来展现。而现实就是如此啊！当创作《白水秋风》时，层林尽染中的万年寺，静听诵经的梵音声，在山高云逸、悠悠禅意中放飞遐想，画面在艺术与现实的最佳结合点表现绚丽多彩；《双桥清音》空谷幽泉，林木葱笼；《罗峰晴云》、《灵岩叠翠》将峨眉山郁郁葱葱的迷蒙景象、峥嵘的山势尽收笔底。或俯瞰群山，或任凭乱云飞渡；《九老仙府》可以感受到苍山峰峦雄阔峻拔，山石突兀，令人神往的氛围。《圣積晚钟》营造林木葱茏，古刹庄严，紫气腾绕，氤氲梦境。通过一段时间的实践，画出了一批具有代表峨眉山优秀景点，既有“老十景”也画“新十景”。虽然还是在探索的路上，但有些突破总还是欣喜的！艺术的路上没有一帆风顺也没有终点！
峨眉山十景：萝峰晴云
胡茂生作品欣赏
