我向祖国说——庆祝新中国成立75周年 | 专访刘曼殊
“自信人生二百年，会当水击三千里。”当代中国广大文艺创作者肩负新的文化使命，在实践创造中进行文化创造，在历史进步中实现文化进步，不断铸就中华文化新辉煌，为实现中华民族伟大复兴凝聚磅礴精神力量。
“人民艺术家”王蒙曾言，“新中国的命运也是我的命运。新中国的成立、发展、建设是我一生的经历，也是我创作的主题。”
走过75年，有过多少奋斗拼搏，就有多少豪情激荡。千里奔涌，万壑归流。今日之中国，正在不断汇聚起澎湃的伟力。
新征程上，中国广大文艺创作者应坚持正确方向，坚持人民至上创作理念，践行社会主义核心价值观，努力创作出新时代人民群众欣赏、能够提升文化素养的国家级乃至世界级艺术精品，为繁荣发展中国美术事业、推进文化自信自强、铸就社会主义文化新辉煌作出更大贡献。
刘曼殊，毕业于安徽师范大学艺术系（硕士学位、高级职称）。先后在北京国际展览中心、上海大剧院及广州、南京等地举办画展。
作品参加1990年在日本东京举办的《中国当代油画邀请展》；1993年在北京举办的《中国油画双年展》；1997年在北京等地举办的《中国艺术大展》；2004年在中国美术馆举办的“第十届全国美展获奖作品展”等展览并被美术馆和艺术机构收藏。获得《第十届全国美术作品展览》优秀作品奖、《首届安徽美术作品大展》金奖、《美术世界》艺术成就奖……
“新华社”、“中国文化报”、“美术”、“艺术市场”、“上海艺术家”等近百家媒体，对其展览与作品予以专题报道和评论专访。
追寻在岁月的深处
长期以来，刘曼殊对中外艺术语言的诸多式样进行了大量尝试，他在现代与传统的交融处探寻到自己的切入点，并将东西文化艺术中适宜自我个性的方面提取出来，经过对其本质的升华得以形成自己的风格。
刘曼殊·转折——遵义会议主要领导人 220×220cm
刘曼殊·新四军之歌 198×176cm
历史是人类各阶段凝结在特定时空中的客观存在，画家希望自己将对历史人物的有关思考，通过相关题材的创作反映到绘画中。在画家从诗人的角度塑造赋诗挥毫、书写天地文章的油画《诗人毛泽东》的同时，他又历经多年的创作出油画《中国改革开放的总设计师—邓小平》，表现出一个特定的历史时代和伟人历尽波折后的晚年情怀。
刘曼殊·忆往昔 220×240cm
刘曼殊·奉献光明的建设者们 220×240cm
刘曼殊·1978•安徽凤阳——小岗村的红手印 200x170cm
油画作品《1978·安徽凤阳——小岗村的红手印》中表现中国农村土地承包责任制，这段被称之为“具有划时代意义的伟大变革”历史。画家以照相写实的肖像和蒙太奇式的象征寓意，“定格”下1978年，那个当代中国乡村发生的曾经别具意义的历史时刻。
刘曼殊·十月的天空 66×50.5cm
卡特林说:“任何艺术表现形式的共同动力是情。”刘曼殊的绘画不管是历史题材、乡土风情还是女性肖像，都是其真实情感的抒发与表达，它饱含着画家对故土家园的依恋、历史文化的理解和生命自然的挚爱之情。
电视专题片《追寻在岁月的深处——刘曼殊的绘画艺术》解说词
刘曼殊·花开时节 60×50cm
《刘曼殊肖像绘画的艺术特色》
朱丹艳
刘曼殊的肖像绘画流溢着温润浪漫的怀旧气息，欣赏这些凝聚了画家情感的画作，像品味岁月沉淀后的陈酿美酒，在散发着醇香和穿越时光的思绪中，唤起遗落已久的往昔回忆。
刘曼殊·走过岁月的河 32.3×32.3cm
刘曼殊·雪舞梅香的日子——于璐 50.3×42.5cm
抒情性是刘曼殊油画创作的一大特点，他那些形神兼具的人物肖像，总弥漫着一种怀旧的浪漫情愫，而表现手法无论工整或写意，都深刻反映出人物的心灵世界。在沉静如《梦里江南》、秀逸如《往事的回忆》等作品中，我们都能看到洋溢在人物脸上的独特神采，尤其是超越现实的梦想瞬间，所闪现在每个美丽女性眉宇间的生命彩虹。那些灵秀慧美的女性自江南的小桥流水间盈盈而来，像梦流淌在历史与现实之间，充满了静谧的诗情和优美的韵律。
刘曼殊·往事的回忆——莲娜 55×48.5cm
刘曼殊·仲夏的晚上——胥午梅 50×40cm
充满魅力的油画语言，诗化了的意蕴内涵是刘曼殊油画作品展的艺术特色，也是他们在国内外许多美术作品展览上有别于其它艺术家的风格。在注重技法语言纯粹性的同时，又不因外在艺术形式的构建而弱化其艺术内容的营造。
——原载《中国文化报》
《刘曼殊肖像绘画的艺术魅力》
王简·叶婵
评论家将刘曼殊的绘画风格界定为“崇高与浪漫的交响”，因为在他不同题材的作品创作里，既有宏阔辽远的历史性，又有浪漫唯美的抒情性；既有古典绘画的理性情怀，又有现代绘画的写实功力；既有传统的写意精神，又有当代的主观表现。
刘曼殊·黄色的蝴蝶结——三毛 65×43.5cm
犹如一个同时兼具豪放与婉约风格的诗人一样，刘曼殊的绘画作品中的审美特色是崇高与浪漫的统一，即英雄主义的雄浑壮美与浪漫主义的抒情优美之间的统一。在经意与不经意之间，他常对题材进行两极化的选择。一是历史题材的人物创作；二是肖像画系列的女性题材。前者源自他对历史人文的探究与思考，后者来自于他对浪漫诗情的体悟与表现。
刘曼殊·北国之春 53×37.5cm
“笔组长缨，画威仪之尊节;柔姿绰约，书清丽之婉容。”如果说刘曼殊把浸润着现代意识的历史题材作品表现得深邃耐读，那么其肖像画系列的女性题材则把如诗如梦的江南文化神韵表现得灵动优美。那些人景交融中清幽淡逸、诗意迷朦的画面，让人清晰地感受到“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的江南情思。
刘曼殊·梦里江南——雨巷 73.2×60.2cm
于是，我们看到了画家眼里沉浸在晨曦与黄昏、朝霞与月夜里的江南：峰峦叠翠的苍松古柏和壁立千仞的深潭小溪；白云芳草的流水桃花和石板栈道的古老村落。还有庭院深深的园林老宅和小桥流水旁黑瓦白墙的民居……而这些古意苍茫的景色往往映衬着那些凝神远眺、处于追忆和幻想中的江南女子，她们带着感伤的温婉，仿佛在孤寂里和着洞箫丝竹、浅唱轻吟地向我们诉说着一段段爱情故事。
刘曼殊·故乡的歌——筱梅 50×60cm
在这些崇高与浪漫、现实和梦想交融的艺术作品中，画家的审美品格和传统文化底蕴，通过浓郁的色彩、酣畅的笔触和通达的气韵，寓情于景地表现出来，使观者感受到审美的精神愉悦和美好的心灵启迪。
——原载《中国油画市场》杂志
