艺术个案研究 | 刘化雨：“百虎绘新篇”|2025
艺术，作为人类文明的精神镜像，始终以感性形式编码着个体与时代的双重记忆。在全球化与数字技术重塑文化生态的当下，艺术创作已突破地域与媒介的藩篱，成为跨文化对话的活性载体。本研究以艺术家个案为棱镜，旨在穿透作品表层的形式美学，探求其背后交织的文化基因、心理图式与社会能量场。
传统艺术史研究常受限于风格演进线性叙事或天才论范式，易将艺术家简化为艺术运动的时间注脚。本课题则尝试构建“微观—中观—宏观”的三维研究模型：通过视觉符号的考古学解构（微观），还原个体创作系统的生成密码；借助跨地域艺术家社群的比较研究（中观），定位个案在文化迁徙中的坐标位移；最终连接后殖民理论、媒介生态学等视角（宏观），揭示艺术实践如何作为社会变革的隐形推手。方法论上，除图像志分析与档案梳理外，更引入数字人文工具进行创作母题的语义网络建模，并采用参与式民族志深入艺术家工作室，捕捉未被文本化的创作现场逻辑。
此研究的学术价值不仅在于填补某艺术家系统性研究的空白，更试图回应当代艺术研究的范式危机——当NFT艺术颠覆物质性、AI创作挑战作者主体性时，个案研究如何超越传记式书写，成为解码文化转型的密匙？我们期待这项研究能为艺术社会学提供新的分析单元，同时启示文化机构构建更具生态性的艺术评价体系。
全文将以“创作语言的重构—文化身份的协商—社会介入的路径”为线索，在流动的现代性语境中，展开一场关于艺术主体性如何在不同权力场域中自我重塑的思想实验。这既是对个体艺术生命的深度凝视，亦是对艺术何为的当代诘问。
刘化雨：字博虎，号山君牧人，南华居士，法名缘法，虎缘斋博虎堂主人。自幼酷爱艺术，10岁参展，后幸得慕凌飞先生亲敎，得"大风堂“真传，研究画虎艺术及虎文化。八十年代以来以超写实、半工半写、水墨大写意的艺术表现手法创作了数十套“百虎图"、巨幅工笔虎头及水墨大写意的宏篇巨制！以史无前例的视觉感受力和冲击力、振撼力、以虎喻怀、以虎言志表达了对中华五千年虎文化的深刻理解，开拓了前所未有的艺术效果，用笔墨的艺术语言展示了虎在大自然中的千姿百态和虎文化，形成了自己对虎的独特的绘画风格和艺术语言。这在历次画展中得到了充分印证。先后在"中华百绝"博览会、中国美术馆、山东美术馆、深圳博物馆、菲律宾首都马尼拉、建国60周年、70周年等大型"百虎"画展！全国画虎名家展等。曾被中央电视台、山东电视台、济南电视台、世界日报、人民日报、光明日报、大公报、济南日报等数十家媒体以"神州虎王"为题进行采访和报道；在中央电视台“美术星空"与历代画虎名家一同介绍奠定了在全国画虎名家的最高地位。1997年12月18号在中国美术馆迎虎年举办个人“巨幅百虎画展"，这是迄今为止山东画虎画家在中国的最高艺术殿堂举办个人“百虎"画展最早的画家，这是绝无仅有的。
