文苑人物 时代楷模——书画名家江治安
江治安,字江山,号临风阁主人,1947年生。中国国画家协会理事,国家一级美术师,国家一级书法师,中国国画院副院长,中央机关书协会员,中国国礼艺术家,新加坡新神州艺术院高级荣誉顾问,台湾故宫书画院终身名誉院长、教授,牛津艺术学院博士生导师,北京心海文化艺术研究院高级研究员等。获奥运经济研究会奥运会特殊贡献奖,中国文联第二次走进生活徐悲鸿奖,首届名人论坛金奖,中央电视台《智慧栏目》特别贡献奖,国学功勋艺术家等。出版了大红袍《中国近现代名家画集一江治安》等多部个人画集合集,作品多次被全国两会、人民日报、人民代表报、人民政协报、鉴宝、中华儿女、中央电视台、江西电视台等新闻报道。
江治安谈中国画的墨色同辉
中国画是中国的国粹。其特点主要是以毛笔和水墨在宣纸上作画,体现其笔墨韵味,再染以淡淡的国画色。不少传统画家很少用色,只用毛笔或相关工具画出其焦、重、浓、淡等墨色的变化,只要功底深厚,或重笔浓墨,或轻描淡写,或施墨带水,或浓淡相宜,或枯润 互补,其间都有很广阔的表现空间,往往给人妙趣横生、通灵透明、韵味无穷的感受,给人一种中国水墨画特有的强烈审美感染力。
中国画是一门造型艺术,艺术来源于生活,造化是艺术的本源。大自然含盖万象变化万千 , 多姿多彩。中国画艺术就是以传统的笔墨语言和民族的审美角度来表现自然,表现社会。比如大自然春花烂漫、夏草如茵,秋叶似醉、冬装素裹;旭日东升、霞光万道、夕阳晚 霞绚丽多彩;蓝天高远、白云悠悠,大海壮阔,碧波银浪;瀑布喧腾、飞珠溅玉;良田万顷 绿浪无垠,稻麦金黄,茶园滴翠,菜花飘香;看高山峻岭或绿树披拂郁郁葱葱;或峭壁千仞, 丹崖如朱;或层岩迭嶂,磋峨似铁;江河纵横,万物影象倒映其中,其色斑驳,其影参差,良多趣味。这一切,无不显示大自然的神奇魅力与色彩辉煌。中国画要表现这样丰富多彩的宇宙世界,光靠水墨韵味往往是不够的,就象西方绘画素描中的黑白灰能极尽黑白世界中的奇妙和微妙,却不能将其丰富的色彩世界和质感表现得更加微妙微俏和淋漓尽致,因之必然发展到用水彩,水粉,油画、粉彩等多种艺术形式和手段来表现丰富的物质世界,以达到其应有的艺术效果。中国画的发展,必然有墨韵同色彩相得益彰不艳不俗的最佳境界,这种境界需要我们去追求、尝试、探索。
中绘画历史,对墨韵色彩一直是在尝试和探索中并不断发展。南朝谢赫六论中就有随类赋彩之说,说明当时就提倡国画按描绘的对象不同来染色的。顾恺之、吴道子、阎立本的人物画都通过在墨稿上染色增强其表现力,董源,巨然,张择端的山水画都是当时墨色结合的 典范。尤其张择端的《清明上河图》笔黑之精绝,色彩之高雅,可谓中国画的逸品极品。敦煌壁画无论线描或色彩都蔚为大观,而布达拉宫的佛经经典绘画更是金碧辉煌。在现当代艺术大师中,徐悲鸿是中西合璧墨色同辉的典范,其《愚公移山》、《喜马拉雅山》等人物山水作品都在墨色结合上深深影响了当代画家。刘海粟、张大千的泼墨泼彩山水,也是墨色交 映的有益探索,李可染的国画黄山、《万山红遍》,当代姚治华的重彩山水,均为我们在色 彩运用上做出了榜样,而华三川兼工带写的人物铁线描和华丽色彩成功地塑造了古今人物形象。 至于抽象的墨彩画,更是彰显了色彩的辉煌,赵无极、朱德群的抽象油画和抽象国画的色彩绚丽多彩,极尽富丽堂皇,给人广阔的思维空间。
我们应以时代精神为中国画的创新和发展而呐喊,而呼唤,中国画的墨色同辉将让西方人刮目相看。西方人对中国画的不能理解和不能认同,主要是西方的欣赏习惯和传统文化差异造成的,西方人欣赏的是在严谨素描透视基础上的水彩、水粉、油画、粉彩,当然也有变形、夸张的现代绘画艺术,很少或不会象中国画那样以毛笔或墨的勾勒皴擦来表现艺术描绘的对象,而色彩只是附属次要的渲染或干脆不染色彩。今天的中国画应给予其新的时代精神,应在古为今用,洋为中用的基础上去发展它、丰富它,大胆吸收西画中的素描透视光色变化,博采东西古今之法,在此基础上演变出新的创作方法。东西古今之法皆为过去名人成法,皆为艺术之流,而非艺术本源。融会贯通之后应形成新的创作方法和风格。即融百家之法为我法,得无法之法为至法。那么在中国画的笔墨和色彩创新探索中,终极的、永远的大师应是大自然和社会,即造化为师。如前所述,大自然是如此神秘莫测,鬼斧神功,丰富多彩,绚丽多姿, 我们就应随着自然,社会时代的步伐去表现它。人类历史是一个不断的从必然王国向自由王国发展的历史。我们必须了解,掌握了必然才能达到自由,艺术亦莫不如此。有种说法,读万卷书不如走万里路,走万里路不如阅人无数,阅人无数不如名师点悟。 此说很有道理,但如果至此我认为还远远不够,应加上;名师点悟不如造化心悟。造化才是 艺术永远的老师。一个有作为的艺术家,转益多师之后,不应总把自己至于名师的光环之下, 不应认为大师是不可超越的高峰。 真正的大师一定希望有作为的弟子能超越自己。 齐白石言: 学我者生,象我者死。黄秋园言:一个诚心拜师的人,必须有勇气大刀阔斧把老师砍倒,不 能或没有勇气砍倒老师的人,不是一个诚心拜师的人……。“弟子不必不如师,师不必贤于 弟子”,超越老师和尊重老师是两股同样重要的动力在推动艺术的改革和创新。历史是发展的,社会是进步的,后浪推前浪,艺术亦然。中国画就是靠不断创新和超越而发展的。墨色同辉应是其改革进程中的必然阶段和过程,并将达到其理想高度。不然中国画怎样发展,怎样立于世界绘画艺术之林。
时至今日,我们应在中国画墨韵通达的基础上创造色彩辉煌。任何绘画门类都会因材质、工具、技法的不同而有其在艺术表现力上的长处和被制约的短处。因为中国画在墨韵和色彩的表现力上不亚于任何西方绘画,其墨韵的丰富、色彩的透明通灵往往是西画无法达到的。 我们应让西方人看到中国画不是缺乏表现力,不是穷途末路,而是会在今后的发展中创造出 墨色同辉的具有丰富表现力和感染力的不逊色于任何西方艺术的辉煌,中国画将似其墨韵的丰富,色彩的辉煌强立于世界绘画艺术之林。
江治安作品赏析